987305王思云 紀念性

記得在做期末的詩社空間設計時，發展過程裡曾有一度不自覺的讓空間有近乎完全的對稱性，也因此被老師說太具有儀典性了，所以這次對這個主題特別有感觸。

古典時期的紀念性，用在建築上往往是以絕對、莊嚴，大而恆久的形式存在的，諸如近至台北的中正紀念堂，遠至古希臘的帕德嫩神殿，都呈現一種端莊而對稱的形式，擁有一定的軸線、朝向，告訴人們其應重視，甚至敬拜的對象物是什麼。舉凡以往所知的神殿、祭壇等，大抵是如此。而針對對稱和方位特別重視的，就如我們所熟悉的埃及古夫金字塔，其巨大的規模、完整的四角錐形、甚至連四個角都準確的指向東西南北四個方位，不但象徵了神格化王權的絕對，也表示了對他們信仰的追求和想對後人的說的故事。

而相較於古典，現代的紀念性比較著重於象徵意義的發展，或是精神層面追思的探討吧，畢竟也不會再有需要誇耀一人的特定功勳或權力，而設置巨大的朝拜空間的必要。對此，我較為印象深刻的是以前就已知道的，越戰紀念碑所帶來的，不同精神層面的追求(特指紀念牆的部分)。由我得知的版本是林櫻當時是拔得頭籌的，但評選完後發現其是亞裔的身分，才將原本的第二名改為第一名，亦即紀念碑中雕像的那一部分。也有持反對意見認為紀念牆像是大地上的醜惡傷疤一樣的；但我覺得那面紀念牆做得好的部分，是在於他那能感動人的一面，不是強迫性的要你接受那些莊嚴肅穆，而是當你越走越深入其中時，能被無形的感染，從而深思那些慘痛的過往和教訓，甚至也能隨著那平靜而不劇烈起伏的線條，沉靜自己的心情，弔念死去的親友。不僅破除了那些絕對的移動上的軸線性，也讓紀念和追思不再是那麼飄渺和遙不可及。